{"id":11324,"date":"2017-06-16T21:20:00","date_gmt":"2017-06-16T21:20:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2026-06-29T01:08:22","modified_gmt":"2026-06-29T01:08:22","slug":"carlos-carrera-una-trayectoria-influida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/entrepalabrasmxdigital.com\/?p=11324","title":{"rendered":"Carlos Carrera, una trayectoria influida por la animaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"
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\nEl cineasta mexicano Carlos Carrera, ganador en 1994 de la Palma de Oro en el Festival de Cannes por su cortometraje El h\u00e9roe<\/em>, participar\u00e1 en el Festival Internacional de Cine de Animaci\u00f3n de Annecy con su largometraje Ana y Bruno <\/em>que forma parte de la selecci\u00f3n oficial fuera de competencia.<\/span><\/div>\n
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\nEsta producci\u00f3n de Altavista Films, Lo Coloco Films, Itaca Films, Anima Estudios, Foprocine y Eficine 189 -basada en la novela Ana<\/em>, de Daniel Emil,- cuenta la historia de una ni\u00f1a que se hace amiga de los seres imaginarios de los pacientes de un hospital psiqui\u00e1trico; con su ayuda trata de reunir a su familia que se separ\u00f3. Cuenta con las voces de Galia Mayer y Daniel Carrera como Ana y Bruno, respectivamente. Se suman Marina de Tavira, Dami\u00e1n Alc\u00e1zar, \u00c1lvaro Guerrero, Regina Orozco, H\u00e9ctor Bonilla, Mauricio Isaac y Silverio Palacios.<\/span><\/div>\n
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\nA prop\u00f3sito, conversamos con el egresado del Centro de Capacitaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica (CCC) y director de pel\u00edculas como La mujer de Benjam\u00edn<\/em> (1991) y El crimen del padre Amaro<\/em> (2002), sobre su inter\u00e9s en la animaci\u00f3n, los retos a los que se ha enfrentado para trabajar con este g\u00e9nero y los proyectos en los que trabaja actualmente.<\/span><\/div>\n
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  •          \u00bfC\u00f3mo fue tu inicio en la animaci\u00f3n?<\/strong><\/span><\/li>\n<\/ul>\n
    \nYo entr\u00e9 a estudiar cine porque desde ni\u00f1o quise hacer animaci\u00f3n. Mis primeros ejercicios cinematogr\u00e1ficos fueron de animaci\u00f3n \u00abchafitas\u00bb, con mu\u00f1ecos de plastilina y dibujos. Aprend\u00ed del negocio cinematogr\u00e1fico haciendo animaci\u00f3n. No hab\u00eda mucha informaci\u00f3n en esa \u00e9poca y de alguna manera fue un proceso autodidacta, con libros y echando a perder. La animaci\u00f3n fue mi primera vocaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica.<\/span><\/div>\n
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    \nLa animaci\u00f3n la siento con un ambiente m\u00e1s controlado, no me sent\u00eda capaz de manejar todo lo que implica el cine de ficci\u00f3n. Mi primera animaci\u00f3n fue Malayerba nunca muerde<\/em>, que empec\u00e9 a hacer cuando estudiaba comunicaci\u00f3n en la Ibero, y segu\u00ed el trabajo durante mis primeros a\u00f1os en el CCC.<\/span><\/div>\n
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    \nLos cortos de animaci\u00f3n que hab\u00eda hecho, mi experiencia en la escuela, adem\u00e1s de la suerte de que se abriera el concurso de \u00f3peras primas en el CCC, me permiti\u00f3 entrar de lleno a hacer cine de ficci\u00f3n; aunque tambi\u00e9n aplicaba lo que hac\u00eda en la animaci\u00f3n para aprovechar bien los recursos. Los castings de mis pel\u00edculas los hice a partir de la imagen: primero dibujaba al personaje y luego ve\u00eda qu\u00e9 ser humano empataba con lo que hab\u00eda ideado en mi cabeza. Al final me siento c\u00f3modo en ambos medios.<\/span><\/div>\n
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    \nEl h\u00e9roe<\/em> hab\u00eda sido planeada primero para hacerse en ficci\u00f3n, como un ejercicio que escrib\u00ed en el CCC de plano secuencia, pero era imposible hacerlo en ficci\u00f3n. Guard\u00e9 el guion y decid\u00ed despu\u00e9s desarrollarlo en animaci\u00f3n. Cuando el Imcine empez\u00f3 a producir cortos de ficci\u00f3n, present\u00e9 el proyecto y me dieron el apoyo. Fueron muy importantes los premios (incluido el de Cannes) porque a partir de ah\u00ed se sumaron m\u00e1s animadores para hacer cortometraje de animaci\u00f3n.<\/span><\/div>\n
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    •          \u00bfQu\u00e9 piensas sobre el contexto actual de la animaci\u00f3n mexicana?<\/strong><\/span><\/li>\n<\/ul>\n
      \nHoy el stop motion de Guadalajara es uno de los orgullos de la animaci\u00f3n mexicana.<\/span><\/div>\n
      \nCuando yo empec\u00e9 a hacer cine hab\u00eda pocas experiencias. Hab\u00eda estudios que maquilaban animaci\u00f3n para televisi\u00f3n pero no hab\u00eda m\u00e1s all\u00e1 de eso. Las primeras pel\u00edculas de animaci\u00f3n eran muy complicadas de hacer porque no hab\u00eda una industria. Los estudios abr\u00edan y produc\u00edan, pero  por los costos cerraban y nunca hubo continuidad. Fue hasta que Anima Estudios empez\u00f3 a hacer pel\u00edculas con la asistencia de computadoras. Lo digital facilit\u00f3 un poco la animaci\u00f3n.<\/span><\/div>\n
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      \nEn M\u00e9xico hay dos vertientes de la animaci\u00f3n: por un lado est\u00e1 la producci\u00f3n de cortometrajes m\u00e1s art\u00edstico y propositivo, con historias originales, extra\u00f1as y nutridas de la cultura mexicana; y por otro lado est\u00e1 un cine muy industrial, apegado a f\u00f3rmulas comerciales, procurando que sea accesible. Ese cine ha ido construyendo una industria, ha tenido \u00e9xito de p\u00fablico y se ha vendido en todo el mundo, pero falta que suceda lo que s\u00ed han logrado los cortometrajes en M\u00e9xico.<\/span><\/div>\n
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      •          \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 este proyecto y qu\u00e9 signific\u00f3 dar el salto de animaci\u00f3n 2D al 3D con Ana y Bruno<\/em>?<\/strong><\/span><\/li>\n<\/ul>\n
        \nPablo Baksht, productor de El h\u00e9roe<\/em>, me propuso la idea de empezar a producir un largometraje, dar un paso adelante. Quer\u00edamos un producto con mayores valores de producci\u00f3n. Yo ten\u00eda un proyecto y \u00e9l empez\u00f3 a desarrollar otra historia que al final se volvi\u00f3 Ana y Bruno<\/em>. Me gust\u00f3 mucho la historia y empezamos a trabajar un storyboard<\/em>. Con el guion ayud\u00f3 Flavio Gonz\u00e1lez Mello y tuvimos apoyo de j\u00f3venes conocedores de la t\u00e9cnica de animaci\u00f3n en computadora para levantar un proyecto de estas caracter\u00edsticas en M\u00e9xico. Tambi\u00e9n conseguimos el financiamiento inicial con el Eficine y Fidecine.<\/span><\/div>\n
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        \nEn principio no ten\u00edamos claro el acabado de la animaci\u00f3n, hicimos experimentos con t\u00e9cnicas de 3D para que pareciera 2D y otros m\u00e1s radicales con uso de acuarela pero era caro y complicado.<\/span><\/div>\n
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        •          \u00bfCu\u00e1les fueron los obst\u00e1culos para concretar este proyecto?<\/strong><\/span><\/li>\n<\/ul>\n
          \nPor lo que nos plante\u00e1bamos, la pel\u00edcula result\u00f3 ser m\u00e1s cara que lo que se produc\u00eda normalmente en M\u00e9xico; ah\u00ed radic\u00f3 la complicaci\u00f3n. No es una historia reconocible como animaci\u00f3n comercial para ni\u00f1os, no tiene chistes ni albures disfrazados.<\/span><\/div>\n
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          \nCuando grabamos las voces (primero se graban las voces y luego sobre eso se anima), insistimos mucho en que para la pel\u00edcula animada en espa\u00f1ol ten\u00edamos que grabar primero las voces definitivas y mucha gente en la industria dec\u00eda que era un error, que lo que normalmente se hac\u00eda era grabar en ingl\u00e9s los di\u00e1logos con voces provisionales para poder maquilarla en el extranjero y despu\u00e9s doblarla al espa\u00f1ol, pero al ver los resultados de esas pel\u00edculas pues no me lat\u00eda mucho.<\/span><\/div>\n
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          \nTodo eso iba sumando problemas: la historia rara, los nombres raros, una pel\u00edcula en espa\u00f1ol para el mercado internacional. Todo eso dificult\u00f3 el financiamiento, a pesar de que en 2010 ten\u00edamos la primera secuencia de la pel\u00edcula, a\u00f1o en el que empez\u00f3 la producci\u00f3n. La pel\u00edcula estaba proyectada para terminarse en 2013, pero como expliqu\u00e9 no ten\u00edamos completo el financiamiento.<\/span><\/div>\n
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          \nNo es que hayan sido siete a\u00f1os de trabajo continuo. No es tan grave el problema si sabemos que una pel\u00edcula de animaci\u00f3n tarda en producirse en promedio tres a\u00f1os. Finalmente M\u00f3nica Lozano y Alex Garc\u00eda respaldaron el proyecto, adem\u00e1s de Anima Estudios, que fueron intermediarios con un estudio de la India.<\/span><\/div>\n
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          •          \u00bfCu\u00e1ndo se estrena Ana y Bruno<\/em> en M\u00e9xico?<\/strong><\/span><\/li>\n<\/ul>\n
            \nYa estoy cerrando el contrato de distribuci\u00f3n y supuestamente sale entre octubre y noviembre de este a\u00f1o.<\/span><\/div>\n
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            •          \u00bfEn qu\u00e9 est\u00e1s trabajando actualmente?<\/strong><\/span><\/li>\n<\/ul>\n
              \nEn un proyecto nuevo de animaci\u00f3n que se llama Los ocho y la vaca o los ladrones de almas<\/em>, pero ya est\u00e1 la pel\u00edcula de Juan Antonio de la Riva, Ladronas de almas<\/em> (2015), y estoy reconsiderando el t\u00edtulo.<\/span><\/div>\n
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              \nLo que hago ahora es todo lo que no cuesta dinero: dibujando el storyboard<\/em>. Ya est\u00e1 dibujada casi toda la pel\u00edcula. Despu\u00e9s de lo que suceda con Ana y Bruno<\/em>, ya ver\u00e9 si se levanta esta producci\u00f3n que ser\u00eda una combinaci\u00f3n de t\u00e9cnicas, visualmente s\u00ed ser\u00eda otro rollo.<\/span><\/div>\n
              \n<\/div>\n
              \nFilmograf\u00eda de animaci\u00f3n  de Carlos Carrera<\/strong><\/span><\/div>\n
              \nEl hijo pr\u00f3digo<\/em> (1984)<\/span><\/div>\n
              \nMalayerba nunca muerde<\/em> (1988)<\/span><\/div>\n
              \nUn muy cortometraje<\/em> (1988)<\/span><\/div>\n
              \nAmada<\/em> (1990)<\/span><\/div>\n
              \nLa paloma azul<\/em> (1989)<\/span><\/div>\n
              \nM\u00fasica para dos (1991)<\/span><\/div>\n
              \nLos mejores deseos<\/em> (1991)<\/span><\/div>\n
              \nEl h\u00e9roe (1994)<\/span><\/div>\n
              \nDe ra\u00edz<\/em> (2003)<\/span><\/div>\n
              \nAna y Bruno<\/em> (2017)<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

              El cineasta mexicano Carlos Carrera, ganador en 1994 de la Palma de Oro en el Festival de Cannes por su cortometraje El h\u00e9roe, participar\u00e1 en el Festival Internacional de Cine de Animaci\u00f3n de Annecy con su largometraje Ana y Bruno que forma parte de la selecci\u00f3n oficial fuera de competencia. 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