{"id":14661,"date":"2016-09-07T19:45:00","date_gmt":"2016-09-07T19:45:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2026-06-29T01:37:28","modified_gmt":"2026-06-29T01:37:28","slug":"en-la-cineteca-nacional-se-hablo-de-la","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/entrepalabrasmxdigital.com\/?p=14661","title":{"rendered":"En la Cineteca Nacional se habl\u00f3 de la faceta como guionista y cineasta de Marguerite Duras"},"content":{"rendered":"<ul style=\"background-color: white; line-height: 21.3px; margin: 0px 0px 20px 1em; padding: 0px 0px 0px 1em;\">\n<li style=\"line-height: 21.3px; margin: 0px 0px 3px; text-align: justify;\"><strong style=\"line-height: 21.3px;\"><i><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">De acuerdo con la acad\u00e9mica Elvira Liceaga,&nbsp;<span style=\"line-height: 21.3px;\">India song<\/span>&nbsp;ejemplifica c\u00f3mo la autora francesa fue capaz de trasladar una pieza de teatro al cine<\/span><\/i><\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\"><a href=\"https:\/\/blogger.googleusercontent.com\/img\/b\/R29vZ2xl\/AVvXsEh8jDNKb5AN5GwaYP-JpoC_4Fyc9Iv-snWRMJFqMyiiSkeEn36zX7g0B-LDVz7w8p4vTDKA9oKjlwF1cEqh74WdVZqxyRoGE52iYGCvYRWDsQnQow1p8nRXx5GhtjT3gBOFC6msm5rWlQft\/s1600\/x42.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" border=\"0\" height=\"266\" src=\"https:\/\/entrepalabrasmxdigital.com\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/x42.png\" class=\"wp-image-14662\" width=\"400\" \/><\/a><\/span><\/div>\n<p><\/p>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\"><br \/><\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Pocos son los escritores que aceptan llevar su obra a la pantalla grande, menos a\u00fan son los que por su propia cuenta deciden trasladar sus letras a movimientos y planos cinematogr\u00e1ficos. Marguerite Duras es la excepci\u00f3n. La escritora francesa, convertida en cineasta bajo sus propios paradigmas, resulta un caso \u00fanico al crear tres obras de diversa \u00edndole (teatro, texto, cine) con un mismo argumento.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">\u201cSe trata de una ocasi\u00f3n muy especial, realmente poco vista, en la que una escritora escribe un gui\u00f3n bajo petici\u00f3n, despu\u00e9s lo trabaja como texto para libro, y luego lo vuelve a trabajar para convertirlo en pel\u00edcula. De esta manera, se vuelve uno de sus textos m\u00e1s trabajados\u201d, expres\u00f3&nbsp;<strong style=\"line-height: 22.72px;\">Elvira Liceaga&nbsp;<\/strong>durante&nbsp;<strong style=\"line-height: 22.72px;\">su ponencia en \u201cCharlas sobre cine franc\u00e9s\u201d, que tuvo lugar este 29 de agosto en la Sala 4, Arcady Boytler<\/strong>.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Organizada por la Coordinaci\u00f3n Nacional de Literatura del INBA, la Direcci\u00f3n de Literatura de la UNAM y la Cineteca Nacional, la serie de charlas se lleva a cabo todos los lunes y se dedica a reflexionar sobre la relaci\u00f3n entre la literatura francesa y sus adaptaciones al cine. En esta sesi\u00f3n, la acad\u00e9mica expuso un caso muy particular en que una obra es llevada a la pantalla grande por el propio escritor.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Se trata de&nbsp;<em style=\"line-height: 22.72px;\">India song&nbsp;<\/em>(1975), escrita como gui\u00f3n de teatro en 1972, a petici\u00f3n de Peter Hall, entonces director del Nathional Theatre de Londres. Posteriormente, Duras decide trabajar sobre el gui\u00f3n para convertirlo en texto literario. Tan s\u00f3lo tres a\u00f1os despu\u00e9s, en 1975, trabaj\u00f3 de nuevo sobre el texto para crear un gui\u00f3n de pel\u00edcula y despu\u00e9s dirigirlo.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Marguerite Duras naci\u00f3 cerca de Saig\u00f3n, en Vietnam, factor que la marc\u00f3 de manera muy \u00edntima y que utiliza como recurso en varias de sus obras. La Indochina francesa sirvi\u00f3 como fondo para varias de sus novelas, entre las que destaca&nbsp;<em style=\"line-height: 22.72px;\">El amante<\/em>&nbsp;(1984), tambi\u00e9n adaptada al cine por Jean-Jacques Annaud en 1991.&nbsp;<em style=\"line-height: 22.72px;\">India Song<\/em>&nbsp;no es la excepci\u00f3n. Situado en Calcuta, este filme aborda la vida \u2013casi inerte\u2013, de la esposa del embajador franc\u00e9s en la India. Cansada de tanta monoton\u00eda, decide aventurarse con varios hombres para aliviar su situaci\u00f3n.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">El filme nos transporta a un escenario mon\u00f3tono, casi diluido con el sopor y el calor de Calcuta en verano. Se crea un ambiente de ensue\u00f1o y confusi\u00f3n en donde el espectador no encuentra un terreno firme al cual asirse para descifrar un argumento. Duras transporta su lenguaje literario, sutil, escurridizo y sin di\u00e1logos directos, a movimientos casi nulos por parte de la c\u00e1mara y a largos planos secuenciales en donde los actores parecen nunca establecer contacto con la audiencia.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">\u201cUno como espectador no establece un di\u00e1logo con los actores, sino con la propia Duras\u201d, afirm\u00f3 Elvira Liceaga al terminar la cinta. Efectivamente nos encontramos ante un ejercicio cinematogr\u00e1fico que exige un esfuerzo y una participaci\u00f3n activa por parte del espectador. \u00c9ste se ve obligado a realizar una construcci\u00f3n no a trav\u00e9s de las l\u00edneas narrativas y las actuaciones, sino por medio de los sentimientos y emociones suscitadas al observar la obra.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">La escritora francesa siempre busc\u00f3 una participaci\u00f3n activa tanto de sus lectores como de su audiencia; estaba en contra de lo que ella llamaba \u201cespectadores primarios\u201d, que era simples t\u00edteres que usaban el cine como una mera distracci\u00f3n. Esa sensaci\u00f3n de incertidumbre y carencia de referentes que deja en sus lectores, se repite en este filme.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Otro de los aspectos fundamentales dentro de la pel\u00edcula es la ausencia de sincron\u00eda entre los planos visuales y los planos sonoros; no llegamos a encontrar ni un solo di\u00e1logo directo entre los actores. En vez de eso, escuchamos una decena de voces en&nbsp;<em style=\"line-height: 22.72px;\">off,&nbsp;<\/em>entre las que se distingue la de Duras, creando una polifon\u00eda de di\u00e1logos sueltos ampliamente literarios e introspectivos.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Con visibles influencias del cine de Alain Resnais, para quien Duras escribir\u00eda el gui\u00f3n de<em style=\"line-height: 22.72px;\">Hiroshima, mon amour&nbsp;<\/em>(1959),&nbsp;<em style=\"line-height: 22.72px;\">India song<\/em>&nbsp;es la pel\u00edcula m\u00e1s reconocida y proyectada de la escritora y cineasta.<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>De acuerdo con la acad\u00e9mica Elvira Liceaga,&nbsp;India song&nbsp;ejemplifica c\u00f3mo la autora francesa fue capaz de trasladar una pieza de teatro al cine Pocos son los escritores que aceptan llevar su obra a la pantalla grande, menos a\u00fan son los que por su propia cuenta deciden trasladar sus letras a movimientos y planos cinematogr\u00e1ficos. 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