{"id":15769,"date":"2016-07-20T17:38:00","date_gmt":"2016-07-20T17:38:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2026-06-29T01:48:04","modified_gmt":"2026-06-29T01:48:04","slug":"el-festival-internacional-de-cine-de-5","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/entrepalabrasmxdigital.com\/?p=15769","title":{"rendered":"El Festival Internacional de Cine de Morelia presenta la imagen para su 14\u00aa edici\u00f3n"},"content":{"rendered":"

\n— La imagen fue dise\u00f1ada por Rodrigo Toledo<\/span><\/i><\/h1>\n

\n— La propuesta combina la vanguardia rusa y el constructivismo<\/span><\/i><\/h1>\n
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\nEl Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) se complace en anunciar la imagen oficial que lo identificar\u00e1 durante su decimocuarta edici\u00f3n, la cual se llevar\u00e1 a cabo del 21 al 30 de octubre de 2016.<\/span><\/div>\n
\nHablar de la imagen del Festival Internacional de Cine de Morelia nos remite a m\u00e1s de trece a\u00f1os de un trabajo exhaustivo, ca<\/span>si artesanal, por parte de Rodrigo Toledo, quien durante casi toda la historia del festival ha sido el encargado de crear el concepto visual. Con claras reminiscencias a la esencia de Morelia, como son la cantera, los arcos, la catedral e incluso las coladeras tan representativas, todos y cada uno de estos elementos han permanecido, de una u otra forma, presentes.
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\nPara esta edici\u00f3n nos encontramos ante una propuesta que combina la vanguardia rusa y el constructivismo, con un elemento detonante: la c\u00e1mara cinematogr\u00e1fica; realizada con un programa de animaci\u00f3n 3D. Para lo cual, Toledo se aventur\u00f3 a conocerlo, a jugar con \u00e9l, con la idea de crear una escultura monumental.
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\nDurante los a\u00f1os 20 el cartel sovi\u00e9tico fue un elemento clave para la promoci\u00f3n de pel\u00edculas, incluso esta etapa se catalog\u00f3 como la \u00c9poca de Oro del cartel, convirti\u00e9ndose en un componente fundamental del cine, no como algo accesorio sino como una parte esencial del proceso cinematogr\u00e1fico.
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\nPara la creaci\u00f3n de la imagen que dis<\/span>tingue la 14\u00aa edici\u00f3n del festival, Rodrigo Toledo construy\u00f3 cada elemento con una precisi\u00f3n casi matem\u00e1tica. Como ya es costumbre, cada detalle est\u00e1 trabajado minuciosamente. Es un proceso creativo, que la mayor\u00eda de las veces le cuesta trabajo soltar, pero que logra transportarnos no s\u00f3lo a un quehacer gr\u00e1fico sino a un plano art\u00edstico y a un concepto visual que distingue al FICM m\u00e1s all\u00e1 de nuestras fronteras. <\/span><\/span><\/span><\/div>\n
\nEn entrevista, Rodrigo Toledo habl\u00f3 del proceso creativo detr\u00e1s de la imagen del 14\u00ba FICM:
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1<\/strong>. \u00bfPor qu\u00e9 una c\u00e1mara?<\/strong><\/span>
<\/span>Esto no es una idea particularmente original, pero no se trata simplemente de una c\u00e1mara de cine. Es, primero que nada, una c\u00e1mara de cine hecha de cantera, de cantera rosada <\/span>(roca \u00edgnea, es decir, de origen volc\u00e1nico, del tipo de las riolitas y las ignimbritas)<\/span>, material sobre el cual est\u00e1 asentada y del cual est\u00e1 hecha la hermosa ciudad de Morelia. Bueno, tambi\u00e9n lo est\u00e1n Zacatecas, San Luis Potos\u00ed, San Miguel, pero Morelia es la aut\u00e9ntica \u201cCiudad de la cantera rosa\u201d. Hay otros motivos por los cuales no es simplemente una c\u00e1mara de cine, y, aunque parece recurrente, el proceso gr\u00e1fico va cambiando, tomando peso y car\u00e1cter. <\/span>
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\n2. S\u00ed, par<\/span>eciera que m\u00e1s all\u00e1 de caer en el clich\u00e9, del que todo mundo huye, en este caso se fortalece, lo cual es la intenci\u00f3n.<\/span> <\/span><\/span><\/strong> <\/strong>

Las im\u00e1genes gr\u00e1ficas que han representado al FICM, casi siempre y de forma indirecta, se inspiran en otras expresiones relacionadas con el cine y con el arte en general, particularmente el arte mexicano, pero no exclusivamente. Este a\u00f1o no es la excepci\u00f3n y, nuevamente, la propuesta es un homenaje. <\/span>
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\n3. \u00bfDe d\u00f3nde surge la idea? \u00bfc\u00f3mo llegas a esta propuesta?<\/span>
<\/span><\/strong>La idea surgi\u00f3 hace un par de a\u00f1os queriendo rendir tributo al arte nacionalista revolucionario mexicano, lamentando la reforma energ\u00e9tica promulgada el 20 de diciembre de 2013, entre otros motivos, pero tambi\u00e9n por simple admiraci\u00f3n y fascinaci\u00f3n por esta corriente art\u00edstica. La fuente de inspiraci\u00f3n es, principalmente, el arte escult\u00f3rico monumental que va de los a\u00f1os 20 a los a\u00f1os 50. Pero, el resultado final tiene tintes, incluso, del arte constructivista sovi\u00e9tico, movimiento que, a su vez, influy\u00f3 significativamente al arte mexicano de la \u00e9poca.
 
Lo que en un principio pretend\u00eda ser la representaci\u00f3n de todo un equipo de rodaje: el crew, con director, fot\u00f3grafo, sonidista, etc., a la manera de, por ejemplo, el Monumento al Caminero, termin\u00f3 resumi\u00e9ndose simplemente en una c\u00e1mara de cine.

Quiz\u00e1s lo m\u00e1s sensato hubiera sido representar una c\u00e1mara de cine actual, una c\u00e1mara de cine digital. Pero no, una c\u00e1mara digital no tiene mucho chiste, a diferencia de lo ic\u00f3nica que puede resultar una tradicional c\u00e1mara de pel\u00edcula. El resultado fue un aparato ecl\u00e9ctico. Una mezcla de elementos que resulta en una c\u00e1mara de cine de 35 mm, pero armada con partes sueltas de c\u00e1maras de los a\u00f1os 30.<\/span>
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\n4. \u00bfC\u00f3mo fue el proceso de construcci\u00f3n de la imagen?<\/strong> <\/strong><\/span> 

La c\u00e1mara fue realizada utilizando el programa de modelado y animaci\u00f3n 3D Blender 2.76b y la textura aplicada es un compuesto de fotograf\u00edas tomadas de los muros de Morelia. La tipograf\u00eda utilizada es una interpretaci\u00f3n libre de la fuente \u201cDuke\u201d del dise\u00f1ador James T. Edmonson.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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