{"id":16370,"date":"2016-06-13T18:45:00","date_gmt":"2016-06-13T18:45:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2026-06-29T01:53:54","modified_gmt":"2026-06-29T01:53:54","slug":"la-crudeza-y-el-arrojo-del-filme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/entrepalabrasmxdigital.com\/?p=16370","title":{"rendered":"La crudeza y el arrojo del filme Cascabel fueron tema de charla en la Cineteca"},"content":{"rendered":"<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<ul>\n<li><strong style=\"line-height: 21.3px;\"><i><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">El periodista Sergio Ra\u00fal L\u00f3pez habl\u00f3 de la opera prima de Ra\u00fal Araiza y de c\u00f3mo la cinta refleja las inquietudes creativas de su \u00e9poca<\/span><\/i><\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p><\/p>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"separator\" style=\"clear: both; text-align: center;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\"><a href=\"https:\/\/blogger.googleusercontent.com\/img\/b\/R29vZ2xl\/AVvXsEiNX6AdO00nh3C3qMT9RGctSc1Vle20NPWvPg78GGzT043sCbGt1Tt-ZWo_LWHawjjJVbdgzqRxKM3iXmMVFR7Q1MHLHE4TG54DGg2iT-_d7C3xYA4VoQSAM7gFBINx57mCePjPrFpu6eyE\/s1600\/x22.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"margin-left: 1em; margin-right: 1em;\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" border=\"0\" height=\"266\" src=\"https:\/\/entrepalabrasmxdigital.com\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/x22.png\" class=\"wp-image-16371\" width=\"400\" \/><\/a><\/span><\/div>\n<p><\/p>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\"><br \/><\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">En M\u00e9xico de los a\u00f1os setenta, surgi\u00f3 una generaci\u00f3n de cineastas con nuevas propuestas, con discursos de importante cr\u00edtica social y pol\u00edtica, pero que pod\u00edan tener un doble discurso. Entre ellos, un caso muy peculiar fue el de Ra\u00fal Araiza Cadena, que con su \u00f3pera prima sorprendi\u00f3 a todo el medio por su crudeza y arrojo, aun proviniendo de un medio tan comercial como la televisi\u00f3n.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">As\u00ed lo apunt\u00f3 el periodista Sergio Ra\u00fal L\u00f3pez durante su participaci\u00f3n en la m\u00e1s reciente sesi\u00f3n del ciclo \u00abConversando con nuestros cineastas\u00bb dedicado a las \u00f3peras primas premiadas por la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematogr\u00e1ficas (AMACC), que se llev\u00f3 acabo este&nbsp;<strong style=\"line-height: 22.72px;\">9 de junio en la Sala 4, Arcady Boytler.<\/strong><\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Periodista cultural, L\u00f3pez se encarg\u00f3 de comentar&nbsp;<em style=\"line-height: 22.72px;\">Cascabel&nbsp;<\/em>(1976), el debut en la realizaci\u00f3n de Ra\u00fal Araiza, galardonado con el Ariel en 1978, y la calific\u00f3 como una pel\u00edcula t\u00edpica de la \u00e9poca, consecuencia de todo lo que desencaden\u00f3 el movimiento del Concurso de Cine experimental.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">La cinta gira en torno a la historia de Alfredo, un cineasta encomendado a filmar un documental sobre la realidad social del pueblo lacand\u00f3n en el estado de Chiapas. Al adentrarse en las duras condiciones de vida de esta comunidad ind\u00edgena, su conciencia social lo obliga a enfrentarse a sus superiores, y a la presi\u00f3n social, quienes amenazan con destruir su material.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Acompa\u00f1ado del cineasta Juan Antonio de la Riva, el Subdirector editorial de la revista cine \u201cToma\u201d record\u00f3 que Ra\u00fal Araiza Cadena, fallecido en enero de 2013, tuvo su primer acercamiento con el cine cuando fue asistente de Julio Taboada hijo, para luego ingresar al Instituto Nacional de Bellas Artes, donde se prepar\u00f3 como productor y director de escena.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Se\u00f1al\u00f3 que el caso de este realizador le parece muy particular porque Araiza no era un jovencito cuando hizo&nbsp;<em style=\"line-height: 22.72px;\">Cascabel<\/em>, era un hombre maduro con intereses bien identificados y una s\u00f3lida carrera dirigiendo televisi\u00f3n.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">\u201cPor su trayectoria se esperaba de \u00e9l un cine comercial, cine televisivo y que iba a emplear a las estrellas de la \u00e9poca con las f\u00f3rmulas de la \u00e9poca. Y lo que vemos en&nbsp;<em style=\"line-height: 22.72px;\">Cascabel<\/em>&nbsp;es todo lo contrario, es una pel\u00edcula inc\u00f3moda, dura, con marcado car\u00e1cter pol\u00edtico\u201d, subray\u00f3.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Agreg\u00f3 que en la pel\u00edcula, Araiza nos remite a sus or\u00edgenes teatrales y demuestra c\u00f3mo incluso en el teatro exist\u00eda una f\u00e9rrea censura: \u201cSe convirti\u00f3, como su personaje, en un artista del teatro que se fuga al cine para tener m\u00e1s libertad, aunque ahora parezca algo contradictorio\u201d.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">A decir de periodista, en&nbsp;<em style=\"line-height: 22.72px;\">Cascabel&nbsp;<\/em>se encuentra un juego muy interesante que mezcla ficci\u00f3n con documental. \u201cLa inserci\u00f3n de la realidad mexicana. Yo lo veo como una f\u00f3rmula muy socorrida en los setenta. Lo vimos un a\u00f1o antes con Felipe Cazals en&nbsp;<em style=\"line-height: 22.72px;\">Canoa&nbsp;<\/em>(1976). Araiza&nbsp; lo aplica muy bien y adem\u00e1s se atreve a plantear un discurso abierto en contra del partido \u00fanico en el poder\u201d, expres\u00f3.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Por su parte Juan Antonio de la Riva coment\u00f3 que este filme significa uno de los m\u00e1s sinceros acercamientos del cine mexicano de ficci\u00f3n a la problem\u00e1tica de los pueblos ind\u00edgenas: \u201cLa pel\u00edcula es in\u00e9dita e ins\u00f3lita porque rompe con el anterior cine indigenista y ofrece un muestrario de tendencias y posibilidades\u201d.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">De la Riva tambi\u00e9n defini\u00f3 a esta cinta como una especie de s\u00edntesis de ese periodo, pues \u201cse trata de una pel\u00edcula que recoge todas la inquietudes de las \u00e9poca en torno a la libertad de expresi\u00f3n, y junta mucho de las innovaciones t\u00e9cnicas y de estilos cinematogr\u00e1ficos en boga\u201d.<\/span><\/div>\n<div style=\"background-color: white; line-height: 22.72px; margin-bottom: 1.35em; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Conversando con nuestros cineastas continuar\u00e1 con su ciclo dedicado a las \u00f3peras primas ganadoras del Ariel hasta el 30 de junio.&nbsp;<strong style=\"line-height: 22.72px;\">El pr\u00f3ximo d\u00eda 16 se proyectar\u00e1<\/strong>&nbsp;<strong style=\"line-height: 22.72px;\"><em style=\"line-height: 22.72px;\">El secreto de Romelia&nbsp;<\/em><\/strong>(1988) con la presencia de su directora, Busi Cort\u00e9s, y del cineasta Juan Antonio de la Riva.<strong style=\"line-height: 22.72px;\">&nbsp;La cita es en la Sala 4 a las 18:00 horas<\/strong>, entrada libre con boleto en taquilla.<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El periodista Sergio Ra\u00fal L\u00f3pez habl\u00f3 de la opera prima de Ra\u00fal Araiza y de c\u00f3mo la cinta refleja las inquietudes creativas de su \u00e9poca En M\u00e9xico de los a\u00f1os setenta, surgi\u00f3 una generaci\u00f3n de cineastas con nuevas propuestas, con discursos de importante cr\u00edtica social y pol\u00edtica, pero que pod\u00edan tener un doble discurso. 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