\n<\/div>\n
<\/span>
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<\/span>
\nLa quinta edici\u00f3n de la Beca adidas Border, dirigida por Eugenio Echeverr\u00eda, est\u00e1 enfocada en el desarrollo de proyectos que involucran din\u00e1micas de investigaci\u00f3n y producci\u00f3n art\u00edstica interdisciplinaria. Los cuatro beneficiarios de este a\u00f1o han consolidado grupos de trabajo que posibilitan el intercambio de conocimientos entre artistas y otros profesionales.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nLa exposici\u00f3n de la presente edici\u00f3n, que se presentar\u00e1 en la Galer\u00eda Arnold Belkin del Museo Universitario del Chopo, est\u00e1 conformada por cuatro proyectos bajo un formato de pabell\u00f3n o dispositivo museogr\u00e1fico. Sus propuestas tienen un car\u00e1cter visionario, imaginativo, fant\u00e1stico o cr\u00edtico acerca de los temas: ciudad y territorio; comunicaci\u00f3n y din\u00e1micas colectivas; cuerpo e identidad y construcci\u00f3n y destrucci\u00f3n de la memoria. Cada pabell\u00f3n contar\u00e1 con una serie de actividades.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nLos ganadores de este a\u00f1o son: Laura Meza Orozco; Colectivo Chachacha! (Raymundo Rocha y Dayron L\u00f3pez) + Christian Becerra (co-autor); Colectivo Aztlan (Tania Gardu\u00f1o, Chantal Gardu\u00f1o, Maxime Dossin, Laetitia Jeurissen, Gabriel Gonzales y Fernanda Barreto); y N\u00e9stor Jim\u00e9nez + Edgar Jim\u00e9nez (colaborador).<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nLos artistas han desarrollado su proyecto con la asesor\u00eda de Magali Lara, artista visual; Osvaldo S\u00e1nchez, curador y cr\u00edtico de arte; Esteban King, curador; y Eugenio Echeverr\u00eda, fundador y director del Centro Cultural Border, quienes fungieron como jurado de la presente edici\u00f3n.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nDescripci\u00f3n de proyectos:<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\n*Pabell\u00f3n La hospitalidad \u2013 1: El juego<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nLaura Meza Orozco<\/span>
Colaboradores: Mauricio Patr\u00f3n Rivera, Joel Castro-Ramos y Olar Zapata.<\/span>
Este trabajo se divide en tres investigaciones en torno al tema de la ciudad y el juego. El espacio de juego se entiende como un territorio donde se depositan, a modo de ficci\u00f3n tranquilizadora o catarsis, los deseos y anhelos individuales y colectivos.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nEl proyecto se basa en el juego como veh\u00edculo de cambio social y la posibilidad para nuevas formas de convivencia y sensibilidad. La idea es avanzar a una concepci\u00f3n colectiva para tener una ciudad accesible para sus habitantes; este planteamiento debe estar alejado de un esquema competitivo, producto de las pr\u00e1cticas neoliberales. El pabell\u00f3n se activar\u00e1 en tres momentos espec\u00edficos con grupos de menores de edad.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nLaura Meza Orozco (Ciudad de M\u00e9xico, 1987). Egresada de la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado La Esmeralda. Curs\u00f3 el programa educativo SOMA (2014- 2016). Algunas de sus exposiciones m\u00e1s recientes son: El aire entre las cosas, en Casa Maauad; Unrealized Project, en Noorof Gallery (San Francisco, California); y 12X12 Arte emergente Bancomer, en el Museo de Arte de Sinaloa. Su trabajo est\u00e1 basado en el entorno urbano latinoamericano.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\n*Aztlan. Hacia el fracaso<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nColectivo Aztlan (Tania Gardu\u00f1o, Chantal Gardu\u00f1o, Maxime Dossin, Laetitia Jeurissen, Gabriel Gonzales y Fernanda Barreto)<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nJuego a escala humana basado en los tradicionales tableros de serpientes y escaleras, el cual explora la problem\u00e1tica que surge a partir del trabajo colectivo: el fracaso del di\u00e1logo y la comunicaci\u00f3n; las tensiones entre el \u201cyo\u201d y el \u201cnosotros\u201d; el uso de vocabularios diversos; la aplicaci\u00f3n de metodolog\u00edas opuestas; y la organizaci\u00f3n horizontal.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nLa idea surgi\u00f3 del an\u00e1lisis de la experiencia y din\u00e1mica organizativa de los integrantes del Colectivo Aztlan. En particular, est\u00e1 sustentado en su m\u00e1s reciente trabajo realizado para la Beca adidas Border.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nEl pabell\u00f3n ofrece, para consulta, los archivos e historias de los integrantes de Aztlan, referencias textuales y audiovisuales, conociendo de esta manera el fracaso y la utop\u00eda. El p\u00fablico puede contestar o expresar ciertas preguntas o temas de trabajo en un libro de quejas y sugerencias, o entrar en catarsis a trav\u00e9s del uso de un karaoke.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nEste trabajo tiene el prop\u00f3sito de fomentar un di\u00e1logo y una serie de aproximaciones cr\u00edticas hacia un tema que en pocas ocasiones se discute de manera p\u00fablica: el fracaso.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nColectivo Aztlan. Inici\u00f3 actividades en 2015; su objetivo es el intercambio y producci\u00f3n de conocimiento para generar intervenciones y situaciones relacionadas con el arte. Promueve un enfoque transdisciplinario que busca cuestionar y formular un discurso cr\u00edtico en torno a situaciones contempor\u00e1neas urgentes: movimientos sociales y resistencia; subjetividad; estetizaci\u00f3n de la pol\u00edtica; creatividad y productividad; y trabajo y ocio.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\n*Simulaci\u00f3n ritual<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nColectivo Chachacha! (Raymundo Rocha y Dayron L\u00f3pez) + Christian Becerra (co-autor).<\/span>
Proyecto basado en tres conceptos nodales: cuerpo, identidad y territorio. En enero de este a\u00f1o el Colectivo Chachacha! y Christian Becerra realizaron cuatro talleres en Casa Vecina con m\u00e1s de 60 participantes. Emplearon una metodolog\u00eda desarrollada con el apoyo de un psic\u00f3logo social, la cual consiste en hacer din\u00e1micas propias del arte relacional, ejercicios autorreferenciales y an\u00e1lisis del cuerpo en relaci\u00f3n con el territorio geogr\u00e1fico y simb\u00f3lico; esto permiti\u00f3 a los participantes dise\u00f1ar un \u00edcono representativo de su propia historia, la conciencia de su cuerpo y el tr\u00e1nsito por su colonia, barrio o vecindario. Posteriormente, este \u00edcono fue tatuado en varios participantes del taller.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nEl pabell\u00f3n presentado en la Galer\u00eda Arnold Belkin es un reflejo de los procesos relacionales y los resultados obtenidos.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nRaymundo Rocha (San Luis Potos\u00ed). Estudi\u00f3 en el Instituto Potosino de Bellas Artes (2001); y en la Academia de San Carlos de la Facultad de Artes y Dise\u00f1o de la UNAM (2003). Estudi\u00f3 la Licenciatura en Artes Pl\u00e1sticas y Visuales en la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado La Esmeralda (2006-2010).<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nHa participado en las exposiciones colectivas: 2012 Zeitgeist, Cultura Colectiva 186 (2012); Retratos de Familia, en el Centro Cultural del Bosque (2012); Palomilla, intervenci\u00f3n de espacio en el Centro Cultural Border (Ciudad de M\u00e9xico, 2012); y Domicilio conocido. Muestra de Arte Universitaria Cerro de Arena, en el Centro Cultural Universitario Tlatelolco (2012).<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nColabor\u00f3 en los proyectos Evoluci\u00f3n en la comunicaci\u00f3n, en la Universidad de la Comunicaci\u00f3n (Ciudad de M\u00e9xico, 2012); Taller de pintura, en la comunidad ind\u00edgena Loxicha (Oaxaca, M\u00e9xico); y V\u00ednculos, proyecto de residencia art\u00edstica en Casa Vecina (M\u00e9xico, 2013). Su trabajo actual est\u00e1 centrado en el dibujo y la gr\u00e1fica urbana.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nDayron L\u00f3pez (Ciudad de M\u00e9xico). Estudi\u00f3 la Licenciatura en Dise\u00f1o en la Escuela de Dise\u00f1o del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (EDINBA, 2010). Est\u00e1 interesado en din\u00e1micas sociales relacionadas con rituales contempor\u00e1neos de la cultura popular.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nHa participado en los proyectos Domicilio conocido. Muestra de Arte Universitaria, en el Centro Cultural Universitario Tlatelolco (2012); Palomilla, intervenci\u00f3n de espacio en el Centro Cultural Border (Ciudad de M\u00e9xico, 2012); Retratos de familia, Centro Cultural del Bosque (Ciudad de M\u00e9xico, 2012); Muestra libro de artista, en el Museo Universitario Arte Contempor\u00e1neo, MUAC (Ciudad de M\u00e9xico, 2013); y V\u00ednculos, proyecto de residencia art\u00edstica en Casa vecina (2013). Fue invitado al Festival Arte en Rojo, en la Universidad del Valle de M\u00e9xico, plantel Texcoco (2012).<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nHa formado parte de diversos eventos realizados en Veracruz, Chiapas, Puebla, Oaxaca, Canc\u00fan, Michoac\u00e1n, Guadalajara, Morelos y el Estado de M\u00e9xico; y en proyectos sociales con Radinka AC; Mulumi SC (Chiapas); y con la Fundaci\u00f3n para el Derecho de Minor\u00edas, FUDEMI AC. Su trabajo actual est\u00e1 centrado en el dibujo, el dise\u00f1o y la gr\u00e1fica urbana.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nChristian Becerra (Ciudad de M\u00e9xico, 1985). Realiz\u00f3 estudios de Artes Visuales en la Escuela de Iniciaci\u00f3n Art\u00edstica No. 1, del Instituto Nacional de Bellas Artes (Ciudad de M\u00e9xico 2004-2005); y en la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado La Esmeralda (2006-2010).<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nAlgunas de sus exposiciones individuales son: El novillero, en la Unidad de Vinculaci\u00f3n Art\u00edstica (UVA, Tlatelolco, Ciudad de M\u00e9xico); CM, en la Galer\u00eda Espacio Alternativo de la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado La Esmeralda (2014); Desaparecer del mapa, en la Cl\u00ednica Regina (como parte de Fotoseptiembre Centro de la Imagen, 2011).<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nParticip\u00f3 en las muestras colectivas: XVI Bienal de Fotograf\u00eda, en el Centro de la Imagen (2014); Festival Internacional de la Imagen, cuarta y quinta edici\u00f3n (Pachuca, 2014). Encuentro Nacional de Arte Joven, edici\u00f3n 34 y 35 (Aguascalientes, 2014); VI Bienal Nacional de Artes Visuales (Yucat\u00e1n, 2013); VI Bienal Internacional de Arte Visual Universitaria (Museo de Arte Moderno, Toluca); y Todos menos t\u00fa, bajo la curadur\u00eda de Dr. Lakra, en la Galer\u00eda de la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado La Esmeralda, entre otros.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\n*La cruda tambi\u00e9n puede ser un horizonte<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nN\u00e9stor Jim\u00e9nez + Edgardo Jim\u00e9nez (colaborador)<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nProyecto que aborda el tema de la memoria a partir de diversos procesos de construcci\u00f3n y destrucci\u00f3n de la misma. Mediante la yuxtaposici\u00f3n, borrado, perspectiva forzada y algunas otras t\u00e9cnicas de representaci\u00f3n, se han trasladado im\u00e1genes mentales al terreno de lo concreto.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nN\u00e9stor Jim\u00e9nez (artista visual) y su hermano Edgardo Jim\u00e9nez (arquitecto) han representado en papel, mediante t\u00e9cnicas de dibujo arquitect\u00f3nico, distintos lugares en los que han ocurrido situaciones de violencia en el contexto de la casa materna; como resultado, cuentan con im\u00e1genes \u201cforzadas\u201d y espectrales, cuya fuerza radica en el contraste entre la frialdad del dibujo t\u00e9cnico y la deliberada desproporci\u00f3n o los espacios vac\u00edos.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nA partir de estos dibujos y planos ejecutados de memoria, se realiza una construcci\u00f3n tridimensional a escala de la casa materna. Como consecuencia, el pabell\u00f3n es una instalaci\u00f3n tridimensional de diversos vol\u00famenes escult\u00f3ricos que generan desfases, duplicaciones y desproporciones que remiten al pasado del artista y su hermano.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nN\u00e9stor Jim\u00e9nez. Artista visual egresado de la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado La Esmeralda. Su trabajo con el video y el dibujo se traduce en proyectos de animaci\u00f3n, videoinstalaci\u00f3n, video mono canal y performance.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nLas partituras enfermas es su m\u00e1s reciente proyecto que consiste en la intervenci\u00f3n gr\u00e1fica de partituras cl\u00e1sicas en funci\u00f3n de comportamientos y sintomatolog\u00eda viral, bacteriana y parasitaria, y de otras enfermedades concretas. El resultado son alteraciones en la estructura musical que se hacen patentes durante la ejecuci\u00f3n posterior.<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nFue becario del Programa J\u00f3venes Creadores del FONCA (2011-2012). Realiz\u00f3 la residencia Puntos de tensi\u00f3n, en el marco del programa de residencias Museo Grabado, en el Museo Manuel Felgu\u00e9rez, en Zacatecas; y en el Museo de Pintores Oaxaque\u00f1os (MUPO, Oaxaca).<\/span><\/p>\n\n
<\/span><\/div>\nParticip\u00f3 en las exposiciones colectivas Anverso, en MUCA Roma; Primera Bienal Nacional del Paisaje MUSAS; Demoras por lluvia, en ATEA, SOMOS MEXAS (Ciudad de M\u00e9xico, 2014); Bienal Arte Emergente, en el Centro de las Artes (Monterrey, Nuevo Le\u00f3n); Wildguys and Ladys in distress, en Braunschweig University of Arts (Braunschweig, Alemania); NODO2, Desplazamiento diagonal, en el Museo de Arte Contempor\u00e1neo Alfredo Zalce (Morelia, Michoac\u00e1n); Quinta Bienal de Arte Universitario, en el Museo Leopoldo Flores (Universidad Aut\u00f3noma del Estado de M\u00e9xico).<\/span><\/p>\n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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