{"id":25198,"date":"2014-11-24T23:07:00","date_gmt":"2014-11-24T23:07:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2026-06-29T03:12:41","modified_gmt":"2026-06-29T03:12:41","slug":"grana-cochinilla-pigmento-valioso-en-el","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/entrepalabrasmxdigital.com\/?p=25198","title":{"rendered":"Grana cochinilla, pigmento valioso en el arte europeo"},"content":{"rendered":"<div align=\"center\" class=\"yiv0702760849MsoNormal\" id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_12982\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: center;\">\n<\/div>\n<ul>\n<li style=\"text-align: left;\"><b style=\"text-align: justify;\"><i><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">El tercer d\u00eda de actividades de&nbsp;Rojo mexicano. Coloquio Internacional sobre grana cochinilla en el arte&nbsp;tuvo lugar en el auditorio de la Escuela Nacional de Conservaci\u00f3n, Restauraci\u00f3n y Museograf\u00eda<\/span><\/i><\/b><\/li>\n<\/ul>\n<p><\/p>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_12989\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_12987\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<a href=\"https:\/\/entrepalabrasmxdigital.com\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/b4.jpg\" imageanchor=\"1\" style=\"clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;\"><img decoding=\"async\" border=\"0\" src=\"https:\/\/entrepalabrasmxdigital.com\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/b4.jpg\" class=\"wp-image-25199\" height=\"171\" width=\"200\" \/><\/a><span id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_12986\" lang=\"ES-TRAD\"><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">En el tercer d\u00eda de actividades de&nbsp;<i id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_12988\">Rojo mexicano. Coloquio Internacional sobre grana cochinilla en el arte<\/i>, organizado por el Museo del Palacio de Bellas Artes del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) y la Secretar\u00eda de Cultura de Morelos, se llev\u00f3 a cabo la segunda mesa,&nbsp;<i>La cochinilla en la pintura europea: an\u00e1lisis t\u00e9cnico<\/i>, la cual cont\u00f3 con la participaci\u00f3n de especialistas extranjeros quienes ofrecieron una serie de ponencias que resaltaron la trascendencia e importancia de la grana cochinilla en las obras de arte europeas, las t\u00e9cnicas de extracci\u00f3n de este colorante, su comercializaci\u00f3n y diversos m\u00e9todos de an\u00e1lisis para su estudio, entre otros puntos de inter\u00e9s.<\/span><\/span><\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_12990\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<span lang=\"ES-TRAD\"><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Las actividades de la tercera jornada del encuentro se efectuaron el jueves 13 de noviembre en el auditorio de la Escuela Nacional de Conservaci\u00f3n, Restauraci\u00f3n y Museograf\u00eda.<\/span><\/span><\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_12992\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<span id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_12991\" lang=\"ES-TRAD\"><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Durante su intervenci\u00f3n, Jo Kirby, del Departamento de Investigaci\u00f3n Cient\u00edfica de The National Gallery de Londres, explic\u00f3 que a finales del siglo XIX el tinte rojo se obten\u00eda de plantas e insectos: el palo de Brasil, el insecto quermes de Europa y la cochinilla mexicana. \u201cEs importante entender la importancia de los precios de los pigmentos en Europa. Los m\u00e1s caros eran los hechos de la madera, pero los de las cochinillas eran tambi\u00e9n extremadamente costosos y se usaban para distintas telas, incluida la seda. El tinte escarlata en el Viejo Mundo era \u00fanicamente para prendas costosas y el terciopelo de Venecia del siglo XVI era una seda te\u00f1ida con cochinilla\u201d.<\/span><\/span><\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<span lang=\"ES-TRAD\"><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">En su turno, Barbara H. Berrie, del Departamento de Investigaci\u00f3n de la National Gallery of Art de Washington, expuso la manera en la que los artistas europeos hac\u00edan uso del pigmento que produce la cochinilla.<\/span><\/span><\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<span lang=\"ES-TRAD\"><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">\u201cEl descubrimiento, a principios del siglo XVI, del tinte rojo hecho en M\u00e9xico de insectos cultivados fue seguido de mejoras en las producci\u00f3n y de un comercio importante. Bernardino de Sahag\u00fan, escribi\u00f3 en 1577: \u2018En estos d\u00edas la cochinilla llega hasta China y Turqu\u00eda, y en todo el mundo es altamente conocida y valorada\u2019. Espa\u00f1a empez\u00f3 a ser el centro y de ah\u00ed se dispers\u00f3. Los colores que se pod\u00edan producir por la cochinilla eran admirados por su variedad, potencia y brillantez.<\/span><\/span><\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_12994\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<span id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_12993\" lang=\"ES-TRAD\"><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">\u201cLa cochinilla se usaba ampliamente en aceite y agua. Las diversas formas de preparaci\u00f3n del colorante dieron lugar a lacas y carminas que enriquecieron la paleta de muchos artistas. En una reciente revisi\u00f3n del uso de lacas por los impresionistas, puede apreciarse la amplia gama existente\u201d, asegur\u00f3 Berrie.<\/span><\/span><\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<span lang=\"ES-TRAD\"><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">El investigador Michel Menu, del Centro de Investigaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n de los Museos de Francia, comparti\u00f3 algunos aspectos del trabajo anal\u00edtico que realiza en su laboratorio: \u201cEmpleamos diferentes m\u00e9todos y t\u00e9cnicas de imagen, donde podemos encontrar pistas para obtener lacas rojas. Para el sustrato tenemos m\u00e9todos elementales.<\/span><\/span><\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<span lang=\"ES-TRAD\"><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">\u201cTodas estas t\u00e9cnicas requieren de un conocimiento especializado. Yo soy muy afortunado de tener un laboratorio y contar con gente profesional en su campo. Hemos desarrollado estas t\u00e9cnicas cuando se nos piden proyectos espec\u00edficos de investigaci\u00f3n para analizar los pigmentos en objetos arqueol\u00f3gicos. Tenemos estudiantes de doctorado que trabajan en el uso de m\u00e9todos \u00f3pticos no invasivos para poder identificar los diversos pigmentos en pinturas de caballete\u201d, coment\u00f3.<\/span><\/span><\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<span lang=\"ES-TRAD\"><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Por su parte, Marco Leona, del Departamento de Investigaci\u00f3n Cient\u00edfica del Metropolitan Museum of Art de Nueva York, describi\u00f3 la aplicaci\u00f3n de la t\u00e9cnica<i>Raman<\/i>, herramienta microanal\u00edtica reci\u00e9n desarrollada que ofrece la posibilidad de identificar colorantes naturales y sint\u00e9ticos a partir de muestras peque\u00f1as.<\/span><\/span><\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<span lang=\"ES-TRAD\"><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">\u201cComo es muy dif\u00edcil extraer los tintes, hay que viajar para obtenerlos y deben marcarse las peque\u00f1as diferencias que existen en ellos para obtener resultados muy espec\u00edficos. La mejor t\u00e9cnica para identificar tintes naturales org\u00e1nicos es la cromatograf\u00eda l\u00edquida de alto desempe\u00f1o, porque separa todos los componentes, pueden verse los porcentajes y se marca el origen bot\u00e1nico\u201d, sostuvo Leona.<\/span><\/span><\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\"><i><span lang=\"ES-TRAD\">El Greco<\/span><\/i><span lang=\"ES-TRAD\">, Vel\u00e1zquez y Zurbar\u00e1n utilizaron la grana cochinilla en sus pinturas, se\u00f1al\u00f3 durante su participaci\u00f3n Mar\u00eda Dolores Gayo Garc\u00eda, responsable del Laboratorio de An\u00e1lisis del \u00c1rea de Restauraci\u00f3n del Museo Nacional del Prado de Madrid.<\/span><\/span><\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_12996\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<span id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_12995\" lang=\"ES-TRAD\"><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Con una antig\u00fcedad de apenas siete a\u00f1os, dicho laboratorio se encarga de analizar los pigmentos a partir de la toma de una micromuestra que se observa a trav\u00e9s del microsc\u00f3pico \u00f3ptico, para, posteriormente, realizar la extracci\u00f3n del colorante y someterlo a diferentes a pruebas. Gayo Garc\u00eda asegur\u00f3 que tambi\u00e9n se utilizan las fuentes documentales de la \u00e9poca para localizar, en el caso de la grana cochinilla, a partir de cu\u00e1ndo comenz\u00f3 a utilizarse.<\/span><\/span><\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\"><i><span lang=\"ES-TRAD\">Una f\u00e1bula<\/span><\/i><span lang=\"ES-TRAD\">&nbsp;(1580),&nbsp;<i>La crucifixi\u00f3n<\/i>&nbsp;(1597-1600) y&nbsp;<i>La adoraci\u00f3n de los pastores<\/i>&nbsp;(1621) son los cuadros en los que&nbsp;<i>El Greco<\/i>&nbsp;utiliz\u00f3 la grana cochinilla para pintar diferentes tonalidades de rojo. De Vel\u00e1zquez, la investigadora mostr\u00f3&nbsp;<i>La imposici\u00f3n de la casulla a San Ildefonso<\/i>&nbsp;(1623),&nbsp;<i>La coronaci\u00f3n de la Virgen<\/i>&nbsp;(1635-1636) y&nbsp;<i>Las Meninas<\/i>(1656), y de Francisco de Zurbar\u00e1n,&nbsp;<i>Martirio de Santiago&nbsp;<\/i>(1640) y<i>&nbsp;Juan Bautista<\/i>, obras en la que tambi\u00e9n se emple\u00f3 la cochinilla.<\/span><\/span><\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<span lang=\"ES-TRAD\"><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Por su parte, Arie Wallert, del Rijksmuseum y la Universidad de \u00c1msterdam, hizo un recuento de la llegada de la grana cochinilla a Holanda en el siglo XVII y su uso en el arte en esta naci\u00f3n europea. Refiri\u00f3 que en su pa\u00eds se cuenta con una base de datos en la que se encuentra el registro de los nav\u00edos que arribaron a sus costas. En esa bit\u00e1cora se espec\u00edfica, con todo detalle, lo que lleg\u00f3, en qu\u00e9 cantidad, de qu\u00e9 pa\u00eds proced\u00eda y los precios. Entre esos cargamentos se menciona la cochinilla mexicana, el verde espa\u00f1ol y el palo de Brasil. \u201cEs asombroso ver la cantidad de cosas que se comerciaban\u201d, se\u00f1al\u00f3.<\/span><\/span><\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_13008\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<span id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_13007\" lang=\"ES-TRAD\"><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Mostr\u00f3 la imagen de un peri\u00f3dico de 1698 en el que sobresale una noticia sobre la espera de una embarcaci\u00f3n proveniente de la Nueva Espa\u00f1a, que llevar\u00eda de cinco a seis mil bolsones de cochinilla. Este material lo empleaban para te\u00f1ir textiles de un tono escarlata. Posteriormente, esta tela ya limpia, se cortaba en peque\u00f1os trozos y se vend\u00eda para extraerle el color.<\/span><\/span><\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_13006\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<\/div>\n<div class=\"yiv0702760849MsoNormal\" id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_13002\" style=\"background-color: white; margin-left: 1cm; padding: 0px; text-align: justify;\">\n<span id=\"yui_3_16_0_1_1416869757841_13001\" lang=\"ES-TRAD\"><span style=\"font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;\">Los pintores no sab\u00edan si el pigmento proced\u00eda de la cochinilla o de alg\u00fan otro producto. Sin embargo, gracias a los an\u00e1lisis realizados a las obras, puede determinarse que Ter Borch, Vermeer y Rembrandt utilizaron la grana cochinilla en algunos de sus cuadros, como&nbsp;<i>La novia jud\u00eda<\/i>, de Rembrandt, en el que el color es tan intenso que se refleja en la mano y la manga de la mujer retratada.<\/span><\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El tercer d\u00eda de actividades de&nbsp;Rojo mexicano. Coloquio Internacional sobre grana cochinilla en el arte&nbsp;tuvo lugar en el auditorio de la Escuela Nacional de Conservaci\u00f3n, Restauraci\u00f3n y Museograf\u00eda En el tercer d\u00eda de actividades de&nbsp;Rojo mexicano. 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